Hình ảnh đẹp nhất trong lòng nhân dân qua nhạc kịch Broadway

Nữ đạo diễn chia sẻ, trong kịch bản, từ câu nói của nhân vật Thiếu tướng, PGS, TS Hoàng An với con trai Hoàng Sơn vừa đi du học trở về: “Ngày xưa, trong lúc ba mẹ được Nhà nước cho đi du học thì thanh niên cả nước lên đường bảo vệ Tổ quốc, rất nhiều người đã hy sinh nên ba mẹ thấy mình mắc nợ với những người ngã xuống. Ba mong con sẽ vào Quân đội như ba mẹ và anh chị con!”, những người làm sân khấu như chúng tôi tìm ra “chìa khóa” để khai mở, chính là lý tưởng sống, lý tưởng cách mạng, khát vọng được truyền từ thế hệ này sang thế hệ sau.

Kịch bản văn học ban đầu của TS Nguyễn Đăng Chương thực sự là thử thách đối với ê-kíp chúng tôi, bởi đây là vở diễn tâm lý kể câu chuyện đời thường của thời hiện tại, không giống những câu chuyện về người lính trước đây thường kể lại quá khứ. Bài toán là từ câu chuyện khi đưa lên sân khấu nhạc kịch phải lột tả được lý tưởng, khát vọng cống hiến, phụng sự Tổ quốc, phục vụ nhân dân của người lính. Tại sao họ có lý tưởng, khát vọng như vậy? Trước đó, những vở nhạc kịch thường chỉ hát chứ không có thoại, ít diễn. Nhưng mong muốn của ê-kíp sáng tạo làm sao phải dựng vở mang hơi hướng trẻ trung, hiện đại và mang tính nhạc kịch Broadway nên đòi hỏi đạo diễn dựng từ lớp kịch sang lớp hát phải rất ngọt, rất nhuyễn. Như vậy cũng có nghĩa yêu cầu người diễn mất sức nhiều hơn, đòi hỏi diễn viên phải tập trung cao độ hơn để lột tả tính cách, diễn biến tâm lý nhân vật qua ngôn ngữ hình thể, trong khi hầu hết nghệ sĩ tham gia biểu diễn là ca sĩ.

Dàn nhạc tập luyện thu nhạc cho vở diễn. Ảnh: CÔNG THÀNH

Ví dụ ở tình huống 3 bố con: Thiếu tướng Hoàng An, con dâu Thùy Linh, con trai út Hoàng Sơn có mâu thuẫn với nhau khi trình bày quan điểm bố muốn con trai vào Quân đội nhưng con trai không muốn và chị dâu ủng hộ em. Nhưng khi tranh cãi lên đến cao trào thì lời ca cũng phải tăng tính cao trào: “Cha ơi, con hiểu cha yêu thương chúng con hơn cả bản thân mình/ Niềm tin của cha và lý tưởng cha luôn đau đáu/ Nhưng mong cha hiểu trong con cũng đầy khát vọng/ Ai cũng chỉ sống một cuộc đời/ Con muốn mình rạng rỡ như mặt trời/ Soi rọi ánh bình minh/ Và kiến tạo nên những kỳ tích mới...”. Tất cả từ lời hát đến hình thể phải đẩy lên cao trào, động tác phải mạnh hơn, dứt khoát hơn, cương quyết hơn, xung đột cao hơn thì mới tạo nên mâu thuẫn. Đây là khó khăn với đạo diễn vì các diễn viên đều là ca sĩ không hay diễn kịch, nhưng họ có chuyên môn, có nhạc cảm nên khi phân tích và nhất là phần âm nhạc viết rất chi tiết, bám sát kịch bản, do đó diễn viên cảm nhận tốt, nhập cuộc với nhân vật khá nhuần nhuyễn.

Gần nửa năm ê-kíp sáng tạo làm việc cùng nhau và có sự chuẩn bị, đầu tư chỉn chu, quy mô từ các cơ quan, đơn vị của Quân đội, nên chúng tôi khá lạc quan khi dàn dựng và sản xuất vở nhạc kịch. Tôi cũng rất khâm phục các tác giả từ chuyển thể kịch bản văn học sang kịch bản sân khấu là nhà văn Phạm Vân Anh, nhạc sĩ Xuân Thủy và nhạc sĩ Đỗ Bảo viết nhạc cho tác phẩm nhạc kịch có thể nói lớn nhất từ trước đến nay của Quân đội đã mạnh dạn đổi mới. Vở nhạc kịch mang hơi thở của đời sống ngày hôm nay, thể hiện hình ảnh người lính thời bình. Dù rằng hình ảnh người lính xuất hiện không nhiều trên sân khấu nhưng tính lịch sử, tính anh hùng ca, những cống hiến, hy sinh cao cả của người lính sẽ luôn được khán giả nhìn thấy, cảm nhận qua những tình tiết, lời hát, thoại kịch, giai điệu âm nhạc được sáng tạo bởi người nghệ sĩ, góp phần tô thắm thêm giá trị cao đẹp của Bộ đội Cụ Hồ thời bình trong lòng nhân dân.

VIỆT LAM (ghi)